Caetera desunt

 

CHAPITRE CINQ Le Père Duguay prˆtre … Chƒteauneuf, 
espion auriculaire
 déjà connu, obéit aux injonctions de François Nau,
 demi-frère du Docteur en m‚decine ; 
il est en relations avec Annemarie Mertzm?ller,
 strip-teaseuse au grand c?ur qui se fait troncher … l'hôtel,
 mais offre en scŠne son corps … Dieu. Il connaŒt
 ‚galement
le Kader ben Zaf … la Teste, prŠs d'Arcachon. 
Tous deux sont des demi-r“les. Ils doivent cor
rompre, 
chacun … leur maniŠre, les deux maŒtresses
 des demi-frères, Pascal Matz et le marchand
 de chaussures. Comment s'y prendront-ils ?

 Le prêtre doit s'aider de toute sa casuistique, 
afin de paralyser
 petit à petit la strip-teaseuse, 
l'enserrant dans le filet du péché,
 auquel il ne croit pas. Il espère
 la revoir en train de baiser,
au lieu de se masturber bêtement
 de l'autre côté d'une cloison
 de chambre d'hôtel, au-dessus du bidet 
(pas de taches, évacuation
immédiate). ...Après son exploration donc 
des couloirs de l'hôtel,
 le Père Duguay ne s'en tient pas là. 
Rappelons ceci :
 vous connaissez de ces petits abbés 
chafouins, cafards, tout noirs ;
ou de ces gros abbés ventrus. Duguay n'est
 ni grand ni petit,
 ni blond ni brun, ni..., ni. C'est déjà beaucoup,
 c'est trop
 qu'il soit ecclésiastique - vous en connaissez 
beaucoup,
 vous, des ecclésiastiques ? suffisamment
 pour
qu'on puisse en établir une, voire des typologies ?
 L'église de Châteauneuf est noire, son porche 
en lave s'ouvre en biais face au 
bistrot-cartes-postales ,
et la ruelle qui les sépare fomente de foutus
 courants d'air.
 L'abb‚ Duguay rase les murs ; il ne se sent chez lui 
que dans son église, multiplie les signes de croix, 
redonne l'argent maigrelet de ses quêtes
 dans les troncs, 
… saint Antoine, … sainte Th‚rèse (qui a vraiment 
une gueule de paysanne born‚e, obtuse
 comme c'est pas permis, pas ‚tonnant
 qu'elle ait vu un grand mur gris devant
 ses yeux
 au moment de mourir au lieu du Christ - 
"Le Christ est peut-être un grand mur gris",
 bave une notice ‚difiante. Duguay prie, bras en croix, à genoux 
ou de tout son long 

 

N'importe qui fait n'importe quoi

 

Les personnages masculins communiqueront par téléphone et non pas par la Toile,

car je ne sais pas me servir de cette dernière ; je prétexterai quelque préférence

à entendre une voix humaine au bout du fil, alors que certains écrans permettent

d'entendre la voix de celui qui vous parle. Les féminins se déplaceront plus volontiers

corporellement, car il faut, dans les romans contemporains, que les femmes

représentent le mouvement, après avoir symbolisé durant des millénaires l'immobilité

("L'homme est le voyageur, la femme est le clocher", disait à peu près le mauvais Musset).

 

Nous évoquerons également "la bonne du curé", 
ainsi que la "BCBG",
 qui "essuie les verres au fond du café"
 à La Teste (voir plus haut). 
Ces deux femmes sembleront jouer dans
 un premier temps les "choeurs antiques", 
mais prendront un rôle capital par la suite.
 CHAPITRE QUATRE
 Voici la présentation d'un gros homme. 
Une tête rouge,
 une bouche constamment ouverte,
 comme un poisson hors de l'eau. 
Combien de temps à vivre ? Perpétuellement
 essoufflé, perpétuellement vif.
 Pascal Matz le docteur fit sa connaissance
 à l'occasion d'une exposition de peintures : 
le gros homme tient galerie, et le Docteur
 veut persuader sa maîtresse, 
Hélène Dubost de la rue Huguerie,
 à présenter ses compositions au public. 
Naîtra entre ces deux hommes une brève
 mais intense complicité,
 un de ces dévouements entre deux êtres 
dissemblables, le temps de réaliser
 quelque improbable circonstance.
 Matz lui parle donc ainsi : "Je veux 
que tu trouves belles, incomparables,
 les sculptures de mon "habitude"
 (il le tutoie d'emblée, lui explique brièvement 
ce qu'il entend par "habitude").
 "Elle s'appelle Hélène Dubost."
 Le gros patron, qui tient ce bar, où l'on expose,
 commande à travers la salle un
 "Bourbon Quatre Roses" pour lui et son client. 
Sa vitalité est proprement increvable :
 toujours haletant, toujours soufflant.
 Il gère donc "un café sur le Bassin", d'Arcachon. 
Il boit peu vu son poids. 
Offre des orangeades. Est présente 
Hélène Dubost, pour son deuxième entretien.
Il s'agit d'exposer ses sculptures. Elles sont laides.
 Pyramides, cubes et sphères 
 plus ou moins emboîtés, plus ou moins lissés. 
Le gros Arabe est enthousiaste ! 
Je ne connais ni le racisme ni l'enthousiasme.
 Il existe aussi des Arabes maigres,
 et des petits gros parfaitement muets.
 Finies les orangeades au bourbon,
 tout est bon, consommé, signé. 
Hélène Dubost a signé. C'est peut-être 
un nom basque ("bost" = cinq). 
Ou peut-être de l'Ile-de-france. 
Elle a échoué rue Huguerie à Bordeaux. 
2-72-03-05-61-081. Elle sculpte entre deux passes
, du moins elle installe –
 depuis les sculpteurs ont gueulé : ils manient
 le burin, les autres seulement 
des masses et des cailloux. Les installateurs 
ne sont guère que des étalagistes. Hélène
 achète les cubes, les taille, les enfonce et adapte. 
Les soude. Les critiques sont assassines :
 "L'esthétique du panier à salade" 
(Les Aventuriers). Parfois les critiques 
écrivent réellement ce qu'ils pensent.
 Rien à dire en fait sur les sculptures 
d'Hélène Bost. Pas de quoi se déchaîner. 
Alors l'enthousiasme. Ca tient n'importe où,
 ça va avec tout, c'est noir 
ou blanc ou gris. Le médecin Matz 
l'encourage à ne pas déprimer.
 La médecine après tout n'est-elle pas compromise
 entre un laisser-faire
 naturaliste et l'interventionnisme minimum.
 Pascal Matz est contre
 l'acharnement thérapeutique.
 Il porte sur lui un papier dans ce sens,
 dans son portefeuille : "Mourir dignement". 
Mais il veut bien donner son foie, 
sa rate et tout le matériel de la science.
 Jamais il n'a pu faire sculpter à sa maîtresse 
une Maternité, 
ni même une Pietà, quoique maints sculpteurs
 ou installateurs jouent
d'une boule étirée portant dans le creux
 ainsi formé quelque crâne bien ras 
de nourrisson : "La Vierge", déclament-ils, 
"avecque son Enfant" - Matz ne dit rien
 de trop franc sur les sphères ou les pyramides ;
 le style Saint-Sulpicien, 
du moins, peut se targuer de son antériorité.
 Il prie devant sa Vierge bleue. Pas devant des cubes. 
Il est bon enfant, il paie bien. 
L'homme aussi trouve son compte
 aux relations qu'on appelle "machistes" :
 avez-vous réfléchi que la femme protège
 l'homme ? De l'autre côté de la table 
grouillent le gros et son bourbon :
 "Je m'appelle Ben Zaf, autant dire 
"Fils du Vent". Je prends 20%, 
vous exposerez ici dans mon bar, 
quels espaces désirez-vous occuper ?
 lits de gravier, rigoles de galets ?" 
Le bar est immense. Décrivons-le
 brièvement. 
Une structure en bois sur pilotis,
 face au port de La Teste envasé 
14 heures sur 24, pinasses ? 
quai plus ou moins sur le flanc.
 La salle du bar en contient une, 
merveilleusement conservée, 
suspendue au plafond, briquée, entourée 
à distance par une 
mezzanine en bois clair. Juste en dessous,
 le bar, en forme de spina : 
c'est une étroite muraille au centre 
des pistes romaines où se perchent
 les spectateurs téméraires - ici, des serveurs. 
Et de partout, Gironde, Rhône, Saône-et-Loire,
 viennent des peintres
 et des sculpteurs pour profiter de l'air
 et du parfum de calfatage. 
Ben Zaf halète, boit un peu, tend 
des contrats que chacun signe et signe. 
Les exposants occupent de grands 
pans de murs près du bar,
 ou de hautes surfaces boisées tenant
 les deux étages, quoi qu'il soit 
interdit d'admirer à bord même de la
 pinasse suspendue, qui tomberait
 et tuerait tout. Ben Zaf se vante d'une
 excellente idée : ajouter du jazz,
 autour d'un grand piano à queue 
tenant le fond de la grand-salle, 
avec son grand orchestre de cinquante ans
 d'âge moyen.
 Du swing, à fendre les oreilles.
 Un orchestre hilare, 
dont on voit la grande photo, 
"se produira pour le vernissage".
 Pour l'instant, les oreilles de Matz et de sa compagne
 se font déchirer par 
la sono d'une salsa sauvage et dégueulasse,
 mais 20 % de réduction poussent
 à l'indulgence. Crier pour s'entendre 
rend jovial, et les buts du Docteur Pascal
 sont encore obscurs. 

 

Conclusion, sur les règles

 

 

« Les romans bien construits sont souvent admirables à la première lecture : on applaudit le tour de force. A la deuxième, on se dit qu'on préfère la danse à l'horlogerie. » Oui mais, c'est à la troisième lecture que je me suis aperçu de l'architecture du Père Goriot. Quant à la danse, si tu enlèves l'horlogerie, eh bien tu te casses la gueule. Même Patrick Jambon sait ça.

 

Pardon, Patrick Dupont. « Les règles, c'est la mode. Pendant cent ans, elle veut que les tragédies aient trois acte (avec toutes les solutions pour) ; ensuite, qu'elles en aient cinq (avec autant de raisons) ; depuis, qu'il n'y en ait plus (idem).

 

« Les formes et les mots qui conviennent avec la poésie », dit Valéry dans les « Fragments des mémoires d'un poème » (Variété V) : mais il n'y a rien qui convienne préalablement à la poésie. »

 

Vous le voyez, chers zauditeurs, le Dictionnaire égoïste de la littérature française n'est pas parfait, ne prétend pas l'être, mais il est documenté, voire érudit, sincère, et, l'auteur l'espère, éminemment discutable. Beaucoup l'ont acheté, dit le léopard, et d'autres le feront. Soyez du nombre, c'est de Dantzig, comme la ville, Charles, en livre de poche, sépacher. Ave !